《转山》
影片用大段大段的全景镜头拍摄那些被冰雪覆盖的高原，那些绵延在书豪前方的崎岖险恶的天路，让人感受到那无穷无尽的来自大自然的可怖可畏，却又充满诱惑的奇观景象。影片中较少出现那些令观众视觉舒服的中景，却反复出现人物角色的近景甚至特写镜头：书豪从怯懦、充满迷惑的眼睛到后来历经风霜、走过生死边缘的从容的笑脸；川哥眼睛中对未来朝圣般的祈望；藏族老人为他们祈祷时善良的面庞和拨弄佛珠的干枯瘦削的手……影片中随处可见的这些面部特写镜头违背了商业电影令观众舒适的构图原则，使观众的视觉被银幕压抑得疲倦不堪，仿佛随着主人公在滇藏线骑行了一般疲累。《转山》是书豪替死去哥哥完成的一个梦，也是当下许多年轻人的梦想。他们背负着行囊，蹬着山地车，义无反顾踏上了通往圣地西藏的征程。如此多的人渴望用尽自己最大的虔诚去寻觅仿佛是这世间的最后一处圣地，也许是在城市中迷失了自己的方向，在喧嚣浮华背后忘记了、或者是质疑着生命的理由的人找寻答案的唯一方法。
因为，只有走进这看似是生命禁地的地方，才能触碰到生命原初的理由。只有在与大自然最赤裸的对视中，才能唤起被所谓的人类文明埋葬了的本能的生命热忱……
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<embed src="http://player.youku.com/player.php/sid/XMzU0Nzg2NzI4/v.swf" quality="high" width="700" height="600" align="middle" allowScriptAccess="sameDomain" allowFullscreen="true" type="application/x-shockwave-flash"></embed> 活在这个世界，每个人都有选择，选择留下，选择出发，都是常态。也许不经意间会有一些意想不到的事故发生，让我们措手不及：于是，我们只能够以另一种方式重新开始。有的人迷惑，有的人畏惧，有的人出发，但是共同的是，没有人知道未来是什么模样。影片的主人公就是这么一个选择了出发的年轻人，骑行滇藏。说到底，将本片列为公路片也不为过，不同的是，没有那嬉笑怒骂插科打诨的同伴和历程，主角的每一次喘息，都是对梦想的一步跨越：这期间遇到的每一个人，每一处风景，都是汗水和血液的见证。就像晓川最后所说的：“我不是玩命，恰恰相反，正是因为我深深地热爱生命，我才要出发。” 《转山》是一部极其纯粹干净的电影，如同影片中高原的天空。这是一部几乎没有什么噱头的影片，如果一定要在这部影片中找到什么噱头的话，那就是壮美的西藏、不停旋转的车轮，以及不断前行的骑行者。我想，只要你的心里还存有一丝热情的话，就一定会在看完电影后生气对大自然的无限敬畏，甚至还会点燃心中那或许早已熄灭的激情。阳刚、凛冽、热血、励志……这些在华语电影中消失许久的词语，争先恐后的涌现在《转山》中的每一寸胶片中。在一堆充斥勾心斗角、尔虞我诈、活色生香的华语电影中，是《转山》这样的影片，在影像恪守了人类最珍贵最值得发扬光大的天性——这是一种发自内心的真正信仰，这便使得《转山》更加真诚。而这种“真诚”，并不是新闻发布会上导演和演员用来标榜自己以谋取票房的台词，而是让今年几乎所有的华语电影羞愧的一把利器。这部不到两个小时的电影，不仅会让人数度热泪盈眶，更会让观众完成一次心灵的洗礼。
诚然，这部影片在某种程度上夸大了骑行所遭遇的困难，并且存在用高速档上坡这种“硬伤”，这些稍显艺术化多少使这部影片无法成为骑行者的入门教科书，但影片所承载的内涵，让我接受了这种“艺术性夸张”。因为从本质上而言，骑行仍然只是这部影片的一个载体，影片所真正传达是一种不屈不饶追求梦想的精神。从影片最后的cast边的花絮可以看出，影片似乎拍摄了一段疑似丽江艳遇的桥段，这个貌似香艳的桥段最终没在正片中出现，这在随便让美女露个肩膀露个背就会引起媒体躁动的年代里，实属难能可贵。对善于炒作之人而言，这几乎就是影片最大的噱头。这让这部影片几乎成为了一部苦行僧的故事，但也正是这种大胆的减法，让《转山》才能呈现出我们所看到的那种纯粹干净，才能将“不屈不饶追求梦想的精神”塞到影片节省出的每一帧画面中。
《转山》亦如此，《转山》本身，就是一个伟大的“骑行者”。 有时间看看！ 看看 赞哪！ 有时间看看…… 看看 佩服这样的人 冈仁波齐在新藏公路边上，我们骑车从青藏，川藏，滇藏都到不了，一定得走那条最难走的新藏线才能到达，听说从那骑行过的朋友都会特地停下一天来转一转这西藏人心中的第一神山。
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