中国绘画之同名同姓篇[92P]

胖胖龙

　

　　春山图  燕肃 长卷 纸本 墨笔  纵47.3厘米 横115.6厘米  北京故宫博物院藏

　　燕肃(991—1040)，北宋画家、科学家。字穆之、青州(今山东益都)人。少孤贫，巧思过人，真宗大中祥符(1008-1016)间进士，官至龙图阁直学士，人称“燕龙图”。学识渊博，精通天文物理，有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明，著有《海潮论》，绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画，以诗入画，意境高超，为文人画的先驱者。该图是一幅画在纸本的水墨全景山水，春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，处处都流露出对林泉之乐的向往，具有浓郁的诗情，生拙凝重的笔墨和山水造型，又与一般职业画家迥异， 带有早期士大夫的形迹。

　　

　　

　　春山图  屈鼎  长卷 绢本 淡设色  纵45.3厘米 横115.2厘米  (美)大都会艺术博物馆藏  

　　屈鼎，生卒年不详，河南开封人。仁宗朝为图画院祗侯，擅画山水，论者谓其“颇得燕文贵之仿佛”。本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。

　　

　　

　　渔父图  许道宁 绢本 水墨 纵48.9厘米 横2096厘米 (美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

　　许道宁，生卒年不详，长安人，一说系河间人，北宋前期画家。擅画山水，学李成而能自成一家之体。初以卖药为生，售药时当场作山水画送与买者，藉以招揽顾客，后遂成名，公卿士大夫争相延请。中年以后艺术上更有很大提高。许氏长于画林木、平远、野水，是继李成、范宽之后在北宋中期最享盛名的山水画家。此卷是代表许道宁晚期画风的特色。表现山峦溪谷交错的北方山野，屏风壁立陡峭的山势和曲折迂回的溪水增加了构图上的变化，丰富微妙的水墨运用和清幽开旷的境界显示出李成的影响。画山是一笔焦墨或浓墨直下，笔中带有较多水分。一笔便带有浓淡，再略事渲染而成。画树也用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，用墨点点树叶，下笔豪壮而有气势。远处树木只用浓墨作长条状，少画枝叶，长短不一，这些都有区别于李成和范宽。   

　　

　　渔父图    吴镇 立轴 绢本 水墨  纵176.1厘米 横95.6厘米  中国台北故宫博物院藏

　　吴镇(1280—1354)元代画家。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，自题其墓为“梅花和尚之塔”，嘉兴(今浙江杭州)人。隐居乡里，曾在村塾中教书。去钱塘(今浙江杭州)等地卖卜，一生清贫。本与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚众，而吴镇之门阒然，妻颇鄙之，吴说“二十年后，不复尔。”后果如其言，至明代声誉鹊起。为人抗简孤洁，虽有势者不能夺。擅画水墨山水。师法巨然，间学马远、夏圭的斧劈皴和刮铁皴，善用湿墨表现山川林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。传世作品有《双桧平远图》《渔父图》《墨梅图》等。此图取景于江南一带水乡。高树两本耸立湖畔，树下置一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情意。笔法圆润，意境幽深。画风师法巨然而又有变化。此图是吴镇63岁时的作品，已形成其代表性的风格，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。      

　　

　　关山行旅图  关仝 立轴 绢木 设色    中国台北故宫博物院藏

　　关仝，生卒年不详，五代后梁画家。仝，一作同，一名潼，又作童，长安(今陕西西安)人。精工山水，从师荆浩，有出蓝之誉。尤喜作秋山林，形象洗炼而完整，予人以身临其境之感。与荆浩同为北方山水画派创始者，并称“荆关”。此图上画峰峦高耸，气势雄伟，山间云烟萦绕，隐现古刹，山下近处布置荒村野店，酒旗迎风，行旅往来停息，点缀以驴骡鸡犬，画出了朴野的山中情趣，具有浓郁的生活气息。布境兼高远与平远两法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细之分，落墨则渍染生动，饶于墨韵。皴写山石，有如“刮铁”般的坚实的质感，都显示出关仝山水画的风貌。

　　

　　关山行旅图  戴进 立轴 绢本  纵61.8 厘米 横29.7厘米  北京故宫博物院藏

　　戴进(1338-1462)明代画家。字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。工山水、人物、花卉。所作山水，师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润。其画风在明代中影响甚大，后世推为“浙派”的倡始人。传世作品有《春山积翠图》《钟馗夜游图》《仿燕文贵山水图》等。此图中高峰耸立，苍松杂树，山下人家，隐约关口，赶路旅人，行色匆匆。画面既有生活气息，又雄伟中见秀气。

　　

　　关山行旅图  陆 妫 立轴 绢本 设色  纵241.5厘米 横129.6厘米  上海博物馆藏

　　此幅布局别致。城楼关隘置于远景一角，二、三旅客正策马进入城关。近景高峰突起，危崖临流，崖上古柏虬松，远映城关。左岸坡陡翠肥，溪上横架长廊式遮阴平桥。波光翠影，融于晨雾迷漾中，意境清新。崖石虬松突出描绘，石用小斧劈皴，阴面施以重墨。在艺术效果上产生光感和立体感，画法自成一格。

　　

　　雪景山水图  荆浩 绢本设色 纵138.3厘米 横75.5厘米 (美)堪萨斯市纳尔逊艾京斯艺术博物馆藏

　　荆浩，生卒不详，五代后梁画家。字浩然，沁水(今属山西)人；一作河内(今河南沁阳)人。通经史，能诗文，书法学柳公权，工画佛像，尤妙山水。隐居太行山洪谷，号洪谷子。山水画全景构图和皴法技巧，实始于浩，其接受前人经验，后成为北方山水画的开创者。尤精画理，著有《笔法记》一卷，提出气、韵、思、景、笔、墨“六要”，以及笔有筋、肉、骨、气“四势”之说。此图以立幅构图，画重重山峦，其间有行旅人物点缀，山形屈曲，设色浓重。画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。整幅画面以墨取韵，以笔取其山水的大体结构得其阳刚之美，墨渲染见其仪姿得其阴柔之美。传闻此画系自古墓中出土。

　　

　　雪景山水图  梁楷 立轴 绢本 水墨 淡设色  纵111.3厘米 横49.7厘米  (日)东京国立博物馆藏  

　　此图描画两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。水边两棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，是以细致的笔法刻画出来的。画山石，仿北宋范宽的笔法，以簇点画密林，而山体皴笔甚少，在以淡墨渲染的天空映衬下，给人以白雪皑皑之感。整个画面呈现出荒凉萧瑟的氛围。此图为南宋院体山水画的经典之作。

　　

　　雪景山水图  戴进 绢本 设色  纵144.2厘米 横78.1厘米    北京故宫博物院藏

　　此图写雪景山水。图中山峰峻拔，岩石硬厚，山峦白雪皑皑，丛树凋零，近景高大松树苍郁挺立。山溪涓流，溪桥横架。山坳问，城楼重叠，俨似雄关一座。行旅人物顶风冒雪，一队正行走在溪桥上，一队已达城楼前。全景构图。画山石笔墨放纵，线条外形多变，侧中锋兼用，画树木则硬笔刚线。画法融马、夏之笔意，又自具苍劲雄浑之貌。

　　

　　雪景山水图    王问 立轴 绢本 墨 笔  纵186.9厘米 横94.4厘米  苏州市博物馆藏

　　此图画群峰白雪，枯木苍松，溪水曲流，木桥横架，茅屋傍水，内有文士攻读，屋后山岩间流泉飞泻，石径登处，隐藏梵宇古塔。溪畔停舟，内有两人赏玩满山雪景，富有诗情画意。山石用枯笔皴擦，锋芒毕露。苔鲜浓墨密集，构图繁密，明净秀丽。

　　

　　雪景山水图 原济 纸本 墨淡色 纵48厘米 横31.8厘米(美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

　　全册共十二开，均写山水。此幅雪景山水册页，属十二开画页中画法最为怪异的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，如缨络连牵，浑融透明，使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。

　　

　　仿梅道人山水图  蓝瑛 立轴 绢本 设色    (美)私人藏

　　图画远山、高崖、水口、溪岸、坡陀，均以淋漓水墨晕染，墨气肆溢，细笔折带皴写山石峰峦，雨点皴聚攒其问，山水中充满着苍翠葱茏的生机。

　　

　　仿梅花道人山水图  蓝瑛 立轴 纸本 水墨 设色  纵321厘米 横103厘米  (日)私人藏

　　此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍，背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。

　　

　　仿宋元山水图  王鉴 册页 纸木 设色 墨笔    纵55.2厘米 横35.2厘米    上海博物馆藏  

　　此册共十二开，六开设色、六开墨笔，此幅仿赵文敏，为青绿山水，略加赭石，相异于大青绿山水。图中山重岭复，树木苍翠，白云缭绕，房屋、溪水、小桥、行人点缀其问。笔墨技巧极为熟练，而且富有灵气。

　　

　　

　　仿宋元山水图  徐枋 册 绢本 墨笔  纵26.5厘米 横21.6  上海博物馆藏  

　　此册共有十二开，现选载其中二开。其一《仿许道宁松下听泉图》，图中远山疏林，山泉下注，近处高松坡岸，上两人相对席地而坐，一童子从旁携琴相侍。此图用笔疏朗，树干用短笔乾擦。其二《米友仁云山图》，图中村舍板桥，雨林浓荫，一渔翁戴笠垂钓，远处雨山浑厚苍润，山腰间白云腾起。此图取米家山水法，大点横贯，山岭用皴、染、点结合，更觉厚重。

　　

　　秋景山水图  丁云鹏 立轴 绢本 设色  纵63.5厘米 横27厘米  广东省博物馆藏  

　　丁云鹏(1547-1628)，明代画家。字南羽，号圣华居士，休宁(今属安徽)人。名医瓒子。工画人物、佛像。兼工山水，取法文徵明。亦善花卉，能诗。此图写天高气爽，万木红绿相问，高人曳杖桥头赏景。远山毕现，屋舍掩藏。山水相环，景致宜人。该图取法董巨，用笔凝重圆润，有别于丁氏的平常面目。

　　

　　秋景山水图    李士达  纸本 水墨 淡设色  纵168.8 厘米 横89.8厘米  (日)静嘉堂文库藏

　　此图为李士达山水画的代表作。画深秋之季二位隐士于山中小亭对酌清谈之境。画面上的悬岩突兀，山势险峻，云雾缭绕。置阵布势，气魄雄伟。云烟断白，巧妙地表现出了空间层次感。山石以碎笔皴染，傅以淡色，墨色干湿浓淡相交相融，生发出丰富的效果，独具韵味。

　　

　　秋景山水图 　查士标立轴 纸本 浅绛  　纵127.6厘米横41.9厘米  (日)大阪市立美术馆藏  

　　两岸岩石错落对峙，杂树丛生，坡上孤亭，空无一人，舟上一渔父，陶醉于江边晚景中，与自题诗“雨后飞泉下碧湾，长松修竹草堂寒，无人识得高人意，溪上青山独自看”的画意相契合。笔法疏简，以粗笔湿墨写山绘树设色，意境荒寒。

　　

　　

　　秋景山水图  吴历 长卷 纸本 设色  纵29.7米 横150.6厘米  (日)泉屋博古馆藏  

　　此图是作者于康熙三十二年(1693)为汲古阁毛晋族所绘。画面重峦叠嶂，山坡树木具有明代唐寅画风；同时，画面上那种厚重的青绿、群青、赭石色彩的运用，使人产生有西洋画那种鲜艳色彩的感觉。

　　

　　

　　

　　青绿山水图(州份)  董其昌 长卷 绢本 设色  纵21厘米 横159.5厘米  辽宁省博物馆藏

　　图平远深阔中，峰峦浑厚，草木华滋，杂树错落间，茅舍屋宇显现，溪永碧波，点缀板桥小舟。图中所作青绿山水全无刚硬的墨骨，虽有勾、皴，但却近于没骨画法，不过设色较重且显目。全幅画面光彩鲜润，静穆而温雅。

　　

　　青绿山水图  张宏 立轴 绢本  纵130.3厘米 横63.1厘米  上海博物馆藏

　　此图中峰峦挺秀，烟雾弥漫，云光翠影，意境清新。岩头水边，古树丛生。一隐士临溪席地而坐，仰视对山飞泉，一仆捧物而来。人物勾勒简明，形神兼备。用笔筒中见工，色彩清丽。

　　

　　青绿山水图  蓝瑛 立轴 绢本 设色  纵l72.5厘米 横89.5厘米  旅顺博物馆藏

　　图中高峰连绵，古木杂林，矶石屋宇，杨柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖边对语，有人舟中弄笛，相映成趣。全图用笔苍劲，设色清丽，点染别致，树木景物，充满生机，巧得江南野趣。

　　

　　

　　

　　

　　青绿山水图 　王鉴 卷 纸本 设色    纵23厘米 横198.7厘米 　北京故宫博物院藏

　　此图画山，重峦叠嶂，林木楼屋，错落其间，层次分明，远山起伏，湖光粼粼。此幅法元代赵孟烦和黄公望笔意，山石主要用披麻皴，浑厚秀润；设色则艳丽明朗，颇具特色。

　　

　　青绿山水图　  高岑 立轴 绢本　纵273厘米 横90.5厘米  　北京故宫博物院藏

　　此图取景法近似范宽，布局兼具高远、深远、平远之法，中部以坚峭高耸的山峦作为主体，再以远山、村落、江河、溪桥为铺衬。同时，尖劲的用笔，细密的点皴以及清丽的青绿设色，又颇受明代吴门画家唐寅、仇英的影响。画家经过融化吸收他人之长，形成自己独具一格 的风貌。

　　

　　青绿山水图  谢荪 立轴 绢本 设色  纵157.2厘米 横52.6厘米  北京故宫博物院藏

　　溪水边树木掩映着房舍，远处高山耸立，丛树幽浑，深远、高远兼备，用笔工整、细密，山石树木用石青石绿。

　　

　　仿古山水图  董其昌 册页 纸本 水墨 设色 尺寸不详(美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

　　此图册为董其昌代表作之一，共十页。图中高松陡坡，崇山巨嶂，顶天立地，气势撼人。山石皴法，直抵王蒙解索皴法神韵，细而刚，曲而韧，一波三折。设色浅绛青绿兼用，时而用赫石或以色墨皴写坡丘，超然于王蒙笔墨之上。

　　

　　仿古山水图  董其昌 册页 纵55.5厘米 横34.5厘米(美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

　　此图采取两岸一水式平远构图。全画以中锋淡墨渴笔写山石林木，皴中带擦，笔法细劲，刚柔相济。巨松成双，穿插杂树屹于坡峦之上，画幅中间，亭子退居一旁，uu荒凉之气荡然无存，意境清新。虽题为仿古之作，但其深厚高超的艺术功力可见一斑。

　　

　　

　　仿古山水图  王晕 册 纸本 设色  纵22.4厘米 横34厘米  私人藏

　　此图册共十页，现选二页，其一《平林散牧图》 庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新。有秀雅清润之色.

　　

　　

　　仿古山水图  高简  纸本 设色  纵28.2厘米米 横37.6厘米  上海博物馆藏

　　高简(1654-1707)清初画家。字澹游，号旅云、一云山人，吴(今江苏苏州)人。工山水，精于小品摹法元人，布局深稳，笔墨清腥，务为简淡，无纵横习气兼善墨梅。传世作品有《春山积翠图》《江乡初夏图》《寒林诗思图》。此册共十三开，现选载其中两开。上图为《雪山寒林》，图中雪岭高耸，寒林萧疏，山坳中民舍深藏，一人徐步登山。山石用乾笔皴擦分面，略施赭石、花青，深暗处敷以石青，更衬托出积雪皑皑的厚重感。下图为《松下观泉图》，图中坡上双松盘郁，一人隔岸观泉，浅绛设色。此册自题“摹宋元诸大家”，观其用笔，大都出自我法。  

　　

　　仿古山水图  方士庶 册页 纸本 设色  纵38.6厘米 横26.7厘米  上海博物馆藏  

　　全册十二开，选刊一幅。画飞泉高挂，溪流曲折，两岸高崖平冈错落，群峰峥嵘，境界幽奇。方士庶承袭娄东画派黄鼎衣钵。山川得平远理法，笔触松动，气韵舒放。用色沉着，以墨为骨，以色淡渲为辅，有沉稳凝重的效果。册后有鉴赏家颜世清跋：“逸而不野，朴而不拙”，“晚年之笔无一毫稚气”。

　　

　　仿古山水图  王荤 屏 绢本 墨笔 设色  纵81厘米 横51厘米  辽宁省博物馆藏  

　　此选一幅为《杏花春雨江南》，写江南春景，图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波。一派雨后春光明媚的江南景致。

　　

　　仙山楼阁图  仇英 立轴 纸本 设色    纵118厘米 横41.5厘米  北京故宫博物院藏

　　图中奇峰深壑，殿字楼阁，仙气云绕。画兼高远、深远、平远于构图布景中，山石用细匀挺劲的线勾斫，分出纹理；树木、祥云也皆勾勒精工。运墨设秀雅艳丽，用笔刚健而雄厚，境界旷远、幽深。

　　

　　仙山楼阁图  李士达 立轴 绢本 设色  纵167.7厘米 横79.2厘米  南京博物馆藏

　　李士达(1550—1620)明代画家。号仰槐，吴(今江苏苏州)人。神宗万历三年(1574)进士。善画，长于人物，并写山水，有声艺苑。此图拟写蓬莱仙境。图中群山嵯峨，桃树遍布，繁花盛开，仙翁十数人，各得其乐。山头玉泉飞泻，云烟间楼阁琼台掩映，给人以凌虚之感。画左上作者自题：“仙山楼阁拥蓬莱，玉洞桃花万树开。”

　　

　　仙山楼阁图  姚允在 立轴 绢本 墨笔  纵147.5厘米 横51.4厘米  天津艺术博物馆藏

　　姚允在，生卒年不详，明代画家。字简叔，会稽(今浙江绍兴)人。山水学荆浩，笔墨道劲，摆脱浙习，另敞门庭。人物亦精工秀丽，在能妙之间。图中绘突兀高峰数重，层层叠翠；数株苍松，高大挺拔；山间云烟缭绕，溪中渔船点缀；松下林间水畔，楼阁错落有致。笔墨遒劲，意境古雅优闲。

　　

　　仙山楼阁图  王时敏 立轴 纸本 墨笔  纵133.2厘米 横63.3厘米  北京故宫博物院藏

　　此幅山水繁密中见清疏雅逸之情趣，山势平平，笔墨飘逸而有灵气，近处以篆隶笔意写双松并立，更见苍翠奇古。此图虽仿黄公望笔意，但不失自家笔墨神韵。为画家74岁时的作品。

　　

　　

　　秋山萧寺图  佚名 长卷 绢本 淡设色  纵32.5厘米 横321.4厘米  (美)大都会艺术博物馆藏

　　本图开卷处绘远山溪岸，继而群峰叠起大壑飞瀑，颇为壮观，再次又转入平川冈阜秋树遥山，渐成清远之境，布局变化错落有致。全卷以水墨为主，间以简淡之赋色，山石皴纹稍嫌呆板，林木结构系出于郭熙传派，与传世燕文贵作品之画风颇有出入，似应为南宋画家的手笔。

　　

　　秋山萧寺图 　樊圻 立轴 纸本 设色 　纵144厘米横70.3厘米  上海博物馆藏  

　　此图画山峰雄伟，有秋瀑涧水缓流，孤塔耸立，寺院深藏，山间林木，枯枝萧叶。溪水板桥上，高人隐士曳杖而立，侧首面山。山道曲径通幽处，正是庙宇寺院。此幅风格高爽，穆然恬静。

　　

　　

　　金陵八家扇面  高岑 扇面  纵18.4厘米 横54.3厘米  南京博物馆藏  

　　此图画远山横抹，近岭层叠，烟云环绕，涧水迂回。近景画树七株，或高或低，或欹或直，枝繁叶茂。浓荫处，屋舍隐现。画面右侧，则是板桥横跨，溪水渔舟，别有风致。此幅山石承继范宽遗韵，又吸取王蒙圆润细密的皴染法，因此石质厚重坚实细劲， 自成风貌。

　　

　　金陵八家扇面  邹拮 扇面  纵18.4厘米 横54.3厘米  南京博物馆藏  

　　此幅画面三面环山抱水，皆叠谳层岩，居中浓林茂树阁房舍隐现。

　　

　　金陵八家扇面  叶欣 扇面  纵l8.4厘米 横54.3厘米  南京博物馆藏

　　此图画峰峦相叠，山涧飞泉，溪流板桥，房舍屋宇，错落相陈，掩映树丛，恬静幽美。山峦用干笔皴擦，既有方硬细谨之致，又有淡远明秀之韵。

　　

　　金陵八家扇面  胡健 扇面 金笺 水墨 设色  纵18.4厘米 横54.3厘米  南京博物馆藏  

　　胡性，生卒年不详，清初画家。一作造，字石公，秣陵(今江苏南京)人。善画，所作山水苍莽浑厚；尤擅写菊，能尽百种，备见神妙。亦绘人物。与龚贤、樊圻、邹桔、叶欣、吴宏、高岑、谢荪等为金陵八家。传世作品有《山居观梅图》《葛仙移居图》等。胡石公糙，金陵八家之一，其山水绝无仅见，观画中九友之张尔唯尤为罕有。扇面写古树昏鸦，斜阳晚照，暮云凄迷，野客归来，是一派晚秋景象。

　　

　　金陵八家扇面  谢荪 金笺 水墨 设色  纵18.4厘米 横54.3厘米  南京博物馆藏

　　谢荪，生卒年不详，清代画家。字缃酉，又字天令，江苏溧水人，常住南京。擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为金陵八家之一。约卒于康熙中期。作品传世较少。此扇面为工笔青绿山水，群峰列岫，万笏朝天；乔松拥翠，挺秀多姿，飞瀑高悬，击石有声，造景奇特惊险，若鬼斧神工，不失自然天趣。仿李思训父子山水法，勾描填色，笔力削劲，色彩斑斓，气象峥嵘。此扇面为谢氏之精品。

　　

　　九龙潭图  梅清 立轴 纸本  纵92厘米  (美)克利夫兰艺术博物馆藏

　　本图绘黄山一景“九龙潭”，烟雨朦胧，变幻莫测。笔法松秀，墨色苍浑，饶有风致，自成一家。自题：“太古蛰龙醒，蚕丛霹雳开，五溪云不去，三峡雪飞来。瞿山清。”

　　

　　九龙潭图  郑吱 立轴 纸本 水墨色  28.1厘米 纵75.3厘米  北京故宫博物院藏  

　　图重峦叠翠，疏树奇峰，山间清泉数叠，积水为潭，是为黄山九龙潭的写照。画家为歙人，擅写黄山，属新安画派中人物。用笔筒淡，山石多用干笔皴擦，浓墨点醒。自题：“仙游于此忆回肠，津逮桃源若裸将，九派清流泓可掬，又如筵彻列盈觞。癸丑十月黄山游返画寄惊远道兄，郑畋。”癸丑为清康熙十二年(1663)，是画家晚年之作。

　　

　　千岩万壑图    佚名 立轴 绢本 墨笔  纵129.3厘米 横67.6厘米    天津艺术博物馆藏

　　高山林立，烟云缭绕，左边宝刹与楼台、永阁临接，瀑布飞泻而下，林木茂密。下方小桥流水，草亭寺院，水边泊舟三艘，临水岩台上，有二老者对坐远眺，观其画面疑系唐棣系统，树的画法又近似郭熙，皴法用笔或取法各家之长，融为一体。层次分明，气势宏伟。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　千岩万壑图 　龚贤 长卷 纸本 　纵27.8厘米 横980厘米  南京博物馆藏

　　比图绘山岩丘壑连绵不断，繁复无尽，其间茂林嘉树，云气烟岚，飞泉高瀑，孤棚村落，江流小舟，景致表现得真实生动、完美自然，秀丽，壮伟兼具，引人入胜。

　　

　　石湖图  文徵明 册页 纸本 设色  尺寸不详  北京故宫博物院藏

　　绘山石树木相同，横桥跨波，屋舍栉比，冈峦起伏，曲径迁回，湖平似镜。图中把湖光山色的江南水乡描绘地情真意切。

　　

　　石湖图  李士达 扇面 金笺 或笔  纵16厘米 横48.3厘米  (日)私人藏

　　此图描绘高人逸士傲对石湖山水场景，或掩卷，或闲步远眺，或闲聊，牧童吹笛，远帆片片，画面开阔景物繁多。法细利秀润，设色明快，画风近仇英，但格调更为洒脱。

　　

　　

　　山水人物图  袁耀 条屏 绢本 设色  纵47.3厘米 横200.7厘米  北京故宫博物院藏

　　此两条屏分别为《鸡声茅店月》和《舍南舍北皆春水》，前者写冬天雪景，月亮悬空，但已雄鸡破晓，茅屋内外白雪铺盖，早起的人已上桥赶路，显得峻异幽奇。后者绘春景，远山重叠，近处江面春水平静，江畔平坡处，树木葱郁，屋舍俨然，有人端坐 堂前饱览四围春光。别具风致。

　　

　　山水人物图  罗聘 册页 纸本 设色  纵24.3匣米 横30.7厘米  北京故宫博物院藏  

　　此册十二页，据诗意画人物、山水。选印二页。 图之一画汀渚滩头，一人奋力划船，三人坐观景色。图之二画松崖涧泉，二人坐茅堂对弈。用笔简练，格调高雅。

　　

　　

　　山水人物图  钱杜 册页 纸本 设色  纵22.8厘米 横33.5厘米  上海博物馆藏  

　　此册共十二页，选刊二页：一、《临居节西溪晴雪》；二临《沈周丹台春晓》。此册虽称临古之作，实具作者自家面貌身骨，具有娟秀隽永之清韵，乃道光二年(1822)钱杜59岁时所作。

　　

　　

　　

　　秋山行旅图  吴宏 长卷 纸本 设色  纵23.5厘米 横1242厘米

　　此图画山重水复，山石岐螬，村庄屋字依山傍水，错落俨然于树丛，赶路的车队，人马也匆匆于道上。笔墨纵横，风格绢秀。

　　

　　秋山行旅图  顾峄 立轴 绢本 设色  纵203.5厘米 横l03.2厘米  北京故宫博物院藏

　　颜峄，生卒年不详，清代画家。字青来，江苏扬州人。出李寅门下，惯写古木寒鸦，飞鸣栖宿。山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为须眉，衣褶类张子羽。倭国人极重其画。主要活动于顺治、康熙年问。此图系古代画家乐于表现的题材之一。山高林密，古道斜阳，平桥架溪，车马倦行，平添一种晚秋气息，渲染出清冷的凄凉意境。作者画山水，步北宋遗法，好作古木寒鸦一类的情景，造景屡多变化而少雷同，笔墨巧施。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　千里江山图  王希孟 长卷 绢本 人青绿  纵51.5厘米 横1191.5厘米  北京故宫博物院藏  

　　王希孟，生卒年不详，北宋末年画家。原为画学生徒，后被召入禁中文书库，得徽宗亲自指授，画艺大进，惜英年早逝。其生平画史失载，《千里江山图》是他唯一的传世作品。此图为高头大卷，长达三丈，画中景物丰富，布置严整有序，青山冉冉，碧水澄鲜，寺观村舍，桥亭舟楫，历历俱备，刻画精微自然，毫无繁冗琐碎之感。全幅以大青绿设色，山石间用墨色皴染，天水亦用色彩表现。无款，卷后有蔡京跋文云：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进上，嘉之，因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”是有关王希孟的唯一资料。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　千里江山图  高岑 长卷 纸本  纵25.1厘米 横477厘米  辽宁省博物馆藏

　　此图从宋元山水入手，又吸取沈周粗笔文徵明细笔的风格，画山峦丘壑、成林杂树、村舍屋宇。其间蜿蜒曲折的山道则贯通全卷，使画面首尾呼应，而溪水明净空阔，则让观者感到画面繁而不塞，全幅有粗阔雄浑之韵。

紫狐

同名同姓？呵呵~

寒冬暖阳

巧合。