中国历代名画欣赏[140P]

寒冬暖阳

玉兔争清图 明 陈录
绢本 墨笔 纵155.7厘米 横72.8厘米
故宫博物院藏
陈录（生卒年未详），字台章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（公元1446年）当作《墨梅图》。
画皓月当空，月下老梅劲挺，繁斡竞争凌代，状如捧月，颇有气势；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗细、疏密交织，梅花与斡枝的黑白衬托，旋律韵味俱生。用笔挺秀，墨色幽雅，巧得清辉。左方自题：“会稽如隐居士陈章写玉兔争清。”钤印三方，一方“静齐”，另两方文不清。



芙蓉游鹅图 明 孙隆
绢本 设色 纵159.3厘米 横84.1厘米
故宫博物院藏
孙隆（生卒年未详），一作孙龙，字纵吉，又字廷振，号都痴，武进（今江苏常州）人。开国忠愍侯之孙，宣德间入直内廷，官至侍御。后知新安府。画翎毛草虫，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展，生动鲜活，自成一家。对后世影响甚大。
一狮头大鹅，侧身临溪立於芙蓉花石之下，形态生动，栩栩如生，仿佛似闻其鸣。芙蓉偃斜上伸，仰挹风露，意态雅逸。鹅用勾染法，花用点染法，枯润线浓，掩映相发，浑朴清丽。将勾、染、点有机地融於一体，既潇洒放逸，又秀丽典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，风格独异。无款。钤朱文“孙隆图书”、“金门侍御”、“开国忠愍侯孙”三印。



南村别墅图 明 杜琼
纸本 墨笔 设色 纵33.8厘米 横51厘米 各幅略有大小
上海博物馆藏
杜琼（公元 1396—1474年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人。江苏苏州人，经学渊博，善诗文，山水还宗董源，近法王蒙，多用乾笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派的先声。亦工人物。私谥渊孝。著有《东原集》、《纪善录》、《耕余杂录》等。
此册为依据陶宗仪撰《南村另墅十景詠》景而图写，分别为：竹主居、蕉园、来青轩、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、鱼隐、蠃室计十幅。
别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚富，安贫自甘，不慕利禄，人称南村先生。杜复为陶宗仪的徒学弟子，特绘此别墅图册，“以志不忘”。此选罗姑洞、鹤台两幅。
艺术手法朴素自然，笔墨技法，较多吸收了黄公望、王蒙的长处。皴染缜密松秀，墨韵滋润苍茫，设色清淡明澈，具有文人画儒含蓄的特征。
图册前有明周鼎篆画题引首“南村别墅”，册后有作者在正统癸亥（公元1443年）补录陶宗仪《南村别墅十景詠》言辞题跋。接后，有明吴宽、杨循吉、文壁、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、董其昌、王铎等人题识，清费含慈观款。



苦瓜鼠图 明 朱瞻基
纸本 淡设色 纵28.2厘米 横38.5厘米
故宫博物院藏
朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孙，建元宣德，庙号宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自号长春真人。雅尚翰墨，书法出沈华亭兄弟而能出於圆熟之外，以运劲发之。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。当作图书赠重臣，上书年月及受赐者姓名，钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。
画绘小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，长草出於石缝。小鼠茸毛用乾笔皴擦，富有质感：顾盼之情，亦很生动。瓜叶、草叶用水墨写意法，藤枝挥洒如草书。石的勾勒、点皴极似赵孟頫\。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石书法，具较多生拙的文人书意趣。自识“宣德丁未，御笔战写”。朱瞻基时年二十九岁。上钤“广运之宝”一印。\\

寒冬暖阳

秋江鱼隐图 明 姚绶
纸本 设色 纵162.2厘米 横59厘米
故宫博物院藏
姚绶（公元1422—1495年），字公绶，号丹皇，又号云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年（公元1464年）举进士，授监察御史，官江西永宁知府。王书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟頫\、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。\\
画群山间水面宽阔，近处临水山坡上，乔木高耸，枝叶繁茂，树荫下泊一小舟，一宦者着袍服，戴乌纱，坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化，风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。



鹰击天鹅图轴 明 殷
绢本 设色 纵158厘米 横89.6厘米
南京博物馆藏
殷偕（生卒年未详），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能传父艺。
作者描绘鹰击天鹅的瞬间。天鹅被袭，顿失平衡，翻滚下坠，犹作挣扎，背景以茫茫湖水，芦荻隐约，更显出高远凌虚，搏击天外，画法工细。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了院体画的风格传统。钤有：“锦衣都指挥殷偕”朱文方印和“御用监大韦氏藏珍玩”收藏印。
　


山茶白羽图 明 林良
绢本 设色 纵152.3 厘米 横77.2厘米
上海博物馆藏
林良（约公元1416—1480年）， 字以善，南海（今广州）人。弘治拜工部营善所丞，直仁智殿改锦衣卫百户，与四明吕纪先后供奉内廷。善画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画变格的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。
图写山野一隅，屹岸上伫立着一双神态俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下过步。石后山茶树枝叶疏落有致，纷开粉红色的花朵。一对喜鹊在树斡上跳跃喳叫。洋溢着观腾的气氛。林良长於水墨写意禽鸟，而此图用精细的工笔勾勒，敷色鲜妍雅丽，发扬了宋代院体画周密不苟的写生传统，崖石和树斡则以劲健纵放的得寸进尺墨皴染，形成了工写结合、刚柔相济的艺术神采，是较工整的代表作。图上署款“林良”。



梅茶雉雀图 明 吕纪
绢本 设色 纵183.1厘米 横97.8厘米
浙江省博物馆藏
吕纪（公元1477—？年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。 擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以花树浓盛，画面灿丽清新有致。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派的代表作家。
着色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，双雉楼息斡上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动，树根处，隐露兰竹业草，梅枝虬曲凌空，花杂疏密散聚，气势飞动，更增寒意。数雀聚楼梅枝，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕奕”。远处岗阜覆雪，间水曲流，冷壑荒寂。图右款署“四明吕纪”。

寒冬暖阳

  

残荷鹰鹭图 明 吕纪
绢本 设色 纵190厘米 横97.8厘米
浙江省博物馆藏
吕纪（公元1477—？），字廷振，号乐遇，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔鹤、鹭鸶线发现，仓皇窜入荷叶芦草业中，张嘴尖声鸣叫，扑腾双翅，企图躲过苍鹰的袭击。鹭丝的腾窜又惊动了原楼息水面的两双野鸭，它们惊恐地注视着从天而降的灾难之神。和者的画幅下半部，用错落纷披的笔法，把芦苇和残败的荷叶、莲蓬画得西歪东倒，增添了一种动荡不安的情绪，便悲剧效果起了泻染的作用。生物界弱肉强食的争斗被表现得如此淋漓尽致，是作者观察生活的细致，还是另有所喻呢？令人深思。款“品纪”，下钤“四明吕廷振印”一方。



刘海战蟾图 明 刘俊
绢本 设色 纵139厘米 横98厘米
中国美术馆藏
刘俊（生卒年未详），字廷伟，善山水，入能品，人物也佳。官锦衣都指挥，为宫廷画家。
画刘海居中，呈正面像，双手持蟾，情态和善观悦：宽袍大袖，衣带飘动，与海涛相谐，一派得道成仙之相。画风工谨，设色淡雅；衣纹用笔，刚柔相济；海涛以战笔勾描，具有装饰性。右下水纹间置“刘俊”二字。经邓拓藏，后捐献国家。

寒冬暖阳

北观图 明 陶成
纸本 设色 纵27.8厘米 横124厘米
上海博物馆藏
陶成（生卒年未详），字孟学，一作懋学，号云湖仙人，宝应（今江苏宝应）人，成化七年（公元1471年）举人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书善四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作勾勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉称神品，为切所珍。
此图用墨笔双勾数茎细竹，描绘精确，颇得元李衍勾竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔画出卧息的神态。满地细草茸茸，间以汁绿密点烘染，益视出竹、鸭的洁莹。用棣书自题：“玉树亭亭，莹澈霜信，能永宝之，张侯世胤。云湖仙人陶为为天鏖契兄写。”画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法於此图亦得见证。
图卷前有程敏政弘元年（公元1488年）题《北观序》，记述陶成北游经历，又谓李东阳曾为此图题“北观”两字引首，又有词林诸文士题识，现匀已失去。清王文治复有两题、罗天池一题，王文治并补题引首“北观”。《过云楼书画记》著录中定名为《业笪水鸟图》。



灞桥风雪图 明 吴伟
故宫博物馆藏
吴伟（公元1459—1508年），字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北武昌人。幼弧贫，流落常熟为人收养，自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画，官仁智殿待诏。弘治时孝宗晋授其为锦衣卫百户，赐“画状元”印章。人物宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放。早年作白描，则以秀劲见长，兼能写真。山水取景多片石一树，落笔健壮，近学载进，还师马还、夏圭而较放纵。是明代中叶继功进后“浙派”健将，从学者颇多，从称“江夏派”。
灞桥在陕西长安县东，亦称霸桥，唐人送另者多於此折柳相赠，有“霸桥折柳”典故。又有“诗思在桥风雪中驴子上”之说，故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。此图绘一老者骑驴在风雪中过桥，低首沉思。为烘托主题，景作山野县崖，树木凋零，风雪弥漫，河流封冻，寒气迫人。署款“小仙”，钤“吴伟”一印。侧锋卧笔，线条粗简，水墨淋漓，一次皴染，颇得气势，骑驴人物虽极简率，而形态生动。放纵有余，精严不足，为吴伟山水画风定型后的面貌。

寒冬暖阳

杂画 明 郭诩
纸本 设色 墨笔 纵28.5厘米 横46.5厘米（每页略有大小）
上海博物馆藏
郭诩（公元1456—约1529年），字仁宏，号清狂，江西泰和人。专力於书画，多游名山。弘治中徵人京师，授锦衣官，固辞不就。擅作写意人物，信手点后期，笔势飞动，尤善杂画小品。笔墨简括，用没骨法画花鸟，颇有生趣。
此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭犯错误艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，单发画意。此选二幅。
《芦塘芥菜图》上题诗：“金盘堆满紫峰，此味人能几得逢。不似此根滋味好，瓦盆相对日从容。”寄托他不恋富富贵，狷介自高的志向。《蕉石妇婴图》是他工笔人物画的代表作，白描的线条细柔飘逸，具有凝静的格调。山水画以笔墨纵恣酣畅见长。在花鸟的表现技法上更具创造性，如青蛙、 蝶和鸡冠花、水草等，纯用色彩勾划点染，色泽鲜洁而运笔简练，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟 工力。
图岫上钤有“仁宏”、“清狂”、“典笃子”、“一齐”等名号印，其中后面三个字号为历来画史所失载。



题竹图 明 杜堇
绢本 设色 纵189.5厘米 横104厘米
故宫博物院藏
杜堇（生卒年未详），有极居、古狂、青霞亭长等号，丹徒（今江苏镇江）人，古籍燕京（今北京市），成化中试进士不第，绝意进取。工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院画体格，最工人物，笔法细劲畅利，当时推为白描高手，又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。
图绘一老者持笔对竹题诗，左侧一小童捧砚侍候，右侧一老一少旁观。背后巨崖衬托，石栏弯曲，竹林苍翠，枝叶繁茂。观其情节，应是“东坡题竹”的故事。人物刻划细腻，设色淡雅。东坡宽袍大袖，峨冠长髯，风度洒逸。衣纹多用“钉头鼠尾描”，劲健有力。竹午浓淡还近分明，枝叶赂背扶疏，笔法秀逸，清翠如水。左上题诗云：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生；新诗题上三千首，散作铿金戛玉声。极居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印为“天青日白”。



吹箫女仙图 明 张路
绢本 墨笔 纵141.3厘米 横91.8厘米
故宫博物院藏
张路（公元1464—1538年），字天驰，号平山，河南开封人。太学生，未入仁途，游情於绘画创作。人物师法吴伟，笔势狂放而草率。山水兼学载进，风格趋於粗豪。亦能鸟兽花卉。
此图描绘一女仙盘膝席地坐在松荫底下，旁边竹编花蓝放有一双大寿桃。微风吹拂，女仙面对汹涌波涛，正在悠闲自在地吹箫。作者可能表现的是麻姑女仙的题材，女仙那优美动听的箫声，似在招引凤凰。
此图用笔粗简劲挺，放纵中见工整；仕女形象刻划细致生动、娴列洒脱。图右款落“平山”，钤有“张路”印。

寒冬暖阳

烟江晚眺图 明 朱端
绢本 设色 纵168厘米 横107厘米
故宫博物院藏
朱端（生卒年未详），字克正，浙江海监人。正德间以画直仁智殿授指挥俸，宫廷赐一樵图，遂号一樵。画山水宗马还，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昶，亦善书。
画临江峻岭平岗，树木葱茏，岗上二人对坐，居高还眺，一童侍立。江面烟霭迷蒙，对岸村落人家，岸边船樯林立，鱼舟扬帆，江中有堤岸小桥，老翁携童步行其间，桥畔坡蛇边，两舟罱泥。江南山青水秀的清旷境界，水乡农村的生活气息，毕露绢素。画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格，此是朱端传世作品中之佳构。左方款“朱端”。钤“克正”、“辛酉徵士”、“钦赐口樵图书”印三方。又“怡亲王宝”、“明义堂览书画印记”鉴藏印二方。



寒山图 明 王谔
绢本 设色 纵216厘米 横107厘米
山东省博物馆藏
王谔（生卒年未详），字廷直，浙江奉化人。党师里人萧凤。后肆力唐宋名家。弘治初以绘事供事仁智殿，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨。考宗称王谔“今之马还也”。武宗朝，天德初坠至锦衣千户，后乞归，家居至八十余乃卒。
此图画突兀雪山，巍巍峨峨。古树盘错，叶多凋零。山道上行旅者趱行。山石多作斧劈皴，间以粗笔横斜扫擦，笔力劲健，笔触清晰，深得宋人画法。树枝瓷意挥毫，笔墨飞动而刚健。树上一片寒鸦，打破了深山的寂静。危崖殿堂，经营亦妙。全画气势宏伟，写雪而不落俗套。在高山严寒之间而具浓厚热烈的生活气息，行笔简洁而意境高深，较之诸家，有继承也有所变化，可视为明代时代风格较典型的一件作品。

寒冬暖阳

起蛟图 明 汪肇
绢本 墨笔 纵167.5厘米 横100.9厘米
故宫博物院藏
汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。工绘事，山水、人物，出入於戴进、吴伟，但多草率之笔。尤长於翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。因自号海云，亦善书法。约活动於明成化至嘉靖年间。
石壁老树下，一叟一童急急顺风左行，叟俯身回顾高空墨云间腾飞之蛟龙，龙腾风旋，草树飘摇，势惊雷电，骤雨将临，煞是惧骇。人物用“枯柴描”，草草几笔，即把老叟稚童惊惶神态，描写得淋漓尽致。树石用笔简率，豪放不羁，墨气古朴浑润。自识“海云”。



庐山高图 明 沈周
纸本 设色 纵193.8厘米 横98.1厘米
台湾故宫博物院藏
沈周（公元1427—1509年），字启南，号石田，又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。 吴门派宗师，与唐寅、文徵明、分英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。
此图是沈周为广贺其师陈宽（醒庵）七十岁生日而精心制作的祝寿图。沈周借助於万石长青的庐山五老峰的崇高博大来表达他对教师的推崇之意。画面上崇山峻岭，层层高叠，五老峰雄踞於从峰之上，清泉飞流直下。山下有一高士笼袖观览美景。溪流湍急，云雾浮动，便画面增加了空间感和流动感。此图为沈周仿五蒙画法的杰作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用笔乾渴，显示出雄厚的根底。从题款中得知此画为沈周四十一岁时所作。

寒冬暖阳

柴门送客图 明 周臣
纸本 设色 纵120.厘米 横56.9厘米
南京博物院藏
周臣（生卒年未详），字舜卿，号东村，江苏苏州人。山水学陈进，摹李、郭、马、夏，用笔纯熟，是院体中一高手，兼工人物，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。曾以画法授唐寅，后寅以画名世，或懒瘀就酬，乃请周臣代笔，非具眼莫能辨。
此取唐人杜甫《南邻》诗末句“相送柴门月色新”诗意人。近和写一古松，躯士蟠曲，枝叶繁茂，苍苔满布，一轮皓月挂於树梢，松下露茅层一角，柴篱图议，屋前小道通向河边，小舟傍岸，主人“锦生先生”和宾客相揖道别，情状谦恭，依依不舍，夜色已深。再现了《南邻》诗意。构图严密而有空间距离，松干上署：“东村周臣。”钤：“舜卿”、“鹅场散人”朱文二方印。另有：“锡山华氏碧梧青层珍藏”、“客齐鉴藏”收藏章。
　


看泉听风图 明 唐寅
绢本 水墨 纵72.5厘米 横34.7厘米
南京博物院藏
唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。弘治十一年（公元1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜，后游名山大川，致力绘事，卖画为生。才情杰出，文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。少与张嫌相善，学画於周臣，后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。其人物、仕女、楼观花鸟，无不臻妙。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《六如居士全集》。
绘崇山岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍成盛，崖隙清泉下泻。二高士端坐石上，看泉听风，悠然自得。山崖以斧劈皴，自题七绝一首：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把写，为是无人姓是钟。”款署“唐寅”，钤“禅仙”白文长方印、“唐居士”朱文方印。左绫边签署：“唐六如真迹神品，光绪甲申十二月，鸟石山房收藏。”钤“鸟石山房”印，另有“易图”，“龚易图蔼人鉴藏印记”、“邻烟画室”、“逸芬心赏”等鉴藏印。

寒冬暖阳

孟蜀宫妓图 明 唐寅
绢本 设色 纵124.7厘米 横63.6厘米
故宫博物院藏
工笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云吉高耸，青丝如墨，头饰花冠，互相对语，无视景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳，服饰上的花纹，都刻划得十分精细；人物面部用传统的“三白法”表现，晕染细腻，生动传神。表露出宫廷富贵的生活气息，作者借此披露孟蜀糜烂生活，有讽喻之意。可证於自题诗、跋：“蜀后主每於宫中裹小巾，命宫妓道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴，蜀之谣已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至滥斛，俾后想摇头之，令不无扼腕。唐寅。”下钤“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。
　


人物故事图 明 仇英
绢本 重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米
故宫博物院藏
全册十页，所绘人物、仁女，多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓状”、“明妃出塞”、“子路间津”；属於寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；描绘文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。在吉取典型情节、形象表达题意方面，显示出缜密巧思。
此册用工笔重彩，在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化，可见其娴熟、高超的画艺。各页分别署“九英实父”、“仇英”、“实父”等款。此选“松林六逸”图。

寒冬暖阳

花卉 明 陈淳
纸本 墨笔 纵28厘米 横37.9厘米
上海博物院藏
陈淳（公元1483—1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，江苏苏州人。凡经学、古诗文词及书法，无不精研通晓。曾从文徵明学书画，不拘师法，随意点染，尤擅长写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，意趣盎然。亦画山水，学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵，与徐渭齐名，并称“青藤白阳”，为明代文人画中写意花鸟派之代表。
图册共二十幅，册首有文彭棣书“写意”二字，绘花卉蔬果，水墨淋漓。选其二幅。《石榴图》以淡墨写出细枝，两双石榴，有成熟沉重之感，妙在笔断而枝意仍连。《墨蟹图》写水面浮出墨蟹，伸出粗壮双钳，取食低垂稻谷，笔意简练而形态生动。而稻穗稻叶，则以细笔淡墨，飘逸有致。江南水乡平凡的小景物，赋予笔情墨趣，而得生机，尤为可贵。
作者笔墨虽法於元人及受沈周的影响，而对景物的体察入微，又自出新意，大胆创造，另具格局，为后人开拓了写意花卉的新领域。
此册作於明嘉靖二十三年，陈淳是年逝世，应是其最晚之杰作。



松石萱花图 明 陈淳
纸本 设色 纵153.4厘米 横67.3厘米
南京博物院藏
画桦树、湖石、萱花各一，三者结合，浓淡相宜。松树乔立，枝虬针疏；萱花掩映，光华竞发；墨色淡雅，风格疏爽，是陈道复淡墨欹毫、疏斜历乱表现技法的典型作品。画幅上方自题五言一首：“乔松叵敷阴，宜男（萱草之别称）亦多花，光华发草木，知是地仙家。”款署“陈道复”，钤“复父氏”、“白阳山人”白文二方印。
　




山水花卉图 明 文嘉
纸本 墨笔 纵34.5厘米 横41.5厘米
广东省博物馆藏
文嘉（公元1501—1583年），字体承，号文水，江苏苏州人。文徵明次子，官和州学正。工小楷，继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。兼能花卉。好作诗，精於鉴别古书画，著有《钤山堂书画记》。
此图册共八开，山水四开，花卉四开，选其二开。
其一为近景崖石上，几棵杂树，一座草亭，湖面平静，浪波不泛。构图出自倪云林。自题：“高天爽气澄，落日横烟冷。寂寞草玄亭，弧云乱山影。庚子三月，效云林笔决，写於拮花齐，并效其书法，然政恐不似也。”下钤朱文“休承”印。
其二为写雨中业菊修竹，凝聚相依，生机蓬勃。菊花用笔称健，菊叶水墨苍润；竹午挺拔，竹叶潇洒。构图呈害塔形，因得浓淡之宜，密而不闷，稳而不滞，颇具意匠。自题一首七绝，年款“庚子九月望”，钤白文“文嘉之印”及朱文“休承”印。